A publicação da capa de O Falcão de Malta, serve para reproduzir uma ida ao piolho já aqui publicada:
Não vi Relíquia Macabra no
piolho.
Penso que a primeira vez que o vi, das muitas que já levo, terá sido num dos muitos cinemas de “reprisse” lá do bairro, não lembro qual.
Penso que a primeira vez que o vi, das muitas que já levo, terá sido num dos muitos cinemas de “reprisse” lá do bairro, não lembro qual.
O filme, realizado por John Huston em 1941, encontra-se
catalogado nos chamados “film noir”.
A expressão “fim noir” é usada para
descrever os filmes americanos da década de 40 e começo da de 50, produzidos em
Hollywood, nos quais era retratado o sub mundo escuro e sombrio do crime e da
corrupção. Filmes cujos heróis, bem como os maus, eram cínicos, desiludidos e,
frequentemente, solitários e inseguros, fortemente ligados ao passado e a
borrifarem-se para o futuro. Passam-se quase sempre de noite e são filmados a
preto e branco. Também há “films noir” a cores mas isso é uma
outra história.
Esta designação de “film noir” apanhei-a
já em tempos recentes, porque nos meus tempos do “Cine-Oriente”, para
a malta da rua os filmes eram policiais ou de gangsters, de índios e cowboys, e
tudo o resto, musicais incluídos, eram filmes de manteiga que víamos sem
qualquer brilhozinho nos olhos.
Claro que o cinema não seria aquilo que hoje é, se não
houvesse “film noir”.
Grande parte dos filmes do meu panteão encontram-se
aqui.
Uma das características destes filmes são os seus
personagens. Gente que entra, gente que sai, uns regressam outros não. Perco-me
sistematicamente nos enredos e isso é um enorme gozo. Mesmo já tendo visto o
filme, e avisado que estou, perco-me, e de caminho descubro, um prazer dentro
de outros prazeres, coisas que me tinham escapado.
O Falcão de Malta é uma estatueta negra,
perseguida por um bando de malfeitores, de “valor incalculável”, na
expressão de Mr. Gutman.
Um tesouro pelo qual vale a pena matar. Sam Spade, um
detective privado já curtido pelo tempo, com o seu solitário código de ética.
Um bizarro ladrão chamado Joel Cairo, um homem gordo que dá pelo nome de Gutman
e Brigid O'Shaughnessy, uma bela e traiçoeira mulher cuja lealdade muda com um
tilintar de moedas.
O filme é a adaptação de um livro de Dashiel
Hammett, O Falcão de Malta,cuja tradução portuguesa, de Baptista de
Carvalho, é o número 34 da Colecção Vampiro. Por aqui existe
também uma edição de “A Regra do Jogo”, traduzida por Helena
Domingos, número 2 da Série Negra.
O livro começa assim:
O rosto de Samuel Spade era longo e ossudo e o seu
queixo formava um pronunciado V, sob o V mais suave da boca. As narinas
abriam-se, também sob a forma de um V mais pequeno. Os seus olhos verdes claros
rasgavam-se horizontalmente, em forma de amêndoa. Sobranceiras a um nariz
aquilino, viam-se duas rugas paralelas donde emergiam espessas sobrancelhas
cuja configuração era, uma vez mais, a de um V bem vincado caprichosamente
invertido. O cabelo castanho claro tinha como fronteira uma testa alta a
despida de rugas sobre a qual avançara, como um istmo original, uma porção de
cabelo que formava assim, no centro, um “bico de viúva”. À primeira vista,
Spade tinha o aspecto agradável de um demónio saxão. Naquele momento, inquiria
de Effie Perine.
- Que se passa, meu amor?
O The Times Lierary Suplement considerou
que O Falcão de Malta não é apenas a melhor história de detectives que
alguma vez lemos; é um romance extraordinariamente bem escrito, enquanto
que o The Boston Globe considerava que Dashiel Hammett é
um mestre das histórias de detectives, sim, mas também um escritor dos diabo e
o The New York Times que a prosa de Hammett é limpa e
totalmente excepcional. As suas personagens são as mais perspicazes e
concisamente definidas da ficção americana.
No filme de Huston, são soberbas as interpretações de
Humphrey Bogart e Mary Astor, mas é justo salientar o desempenho de
Peter Lorre na pele de um amaricado Joel Cairo.
O filme tem excelentes diálogos, Na lista do American Film Institute para as cem melhores linhas de diálogo da história do cinema, há uma citação para Relíquia Macabra, quando no final o idiota inspector de polícia, depois de prender Brigid, pega na estatueta negra, vira-se para Sam e pergunta:
O filme tem excelentes diálogos, Na lista do American Film Institute para as cem melhores linhas de diálogo da história do cinema, há uma citação para Relíquia Macabra, quando no final o idiota inspector de polícia, depois de prender Brigid, pega na estatueta negra, vira-se para Sam e pergunta:
“É pesada. O que é?”
Sam Spade responde-lhe:
- É aquilo de que são feitos os sonhos.
Fiquemos com dois deliciosos diálogos do filme. O
primeiro entre Sam Spade e Mr. Gutman, o outro entre o mesmo Sam e Brigid,
quando ele lhe diz que sabe que ela matou o seu sócio e a vai denunciar à
polícia:
Gutman – É um homem reservado?
Sam – Não, gosto de falar.
Gutman – Desconfio dos homens reservados.
Normalmente escolhem mal a altura para falarem e dizem disparates. Falar é uma
coisa que não se faz judiciosamente a não ser que se pratique muito. Se quiser
podemos falar. Digo-lhe desde já que sou um homem que gosta de falar com um
homem que gosta de falar.
Sam – Óptimo. Vamos falar do pássaro negro?
Gutman – É o homem certo para mim. Nada de
rodeios: direito ao assunto. Falemos do pássaro negro. Pois, como sabe, no auge
da acção os homens tendem a esquecer o que é melhor para eles e deixam-se levar
pelas emoções.”
“Sam – Se tiveres sorte, daqui a vinte anos
sais da prisão, e nessa altura volta para mim. Espero que não te enforquem por
esse pescoço lindo.
Brigid – Não vais…
Sam – Vou pois, meu anjo. Deves apanhar prisão
perpétua e se portares bem, sais daqui a vinte anos. Estarei à tua espera. Se
te enforcarem, hei-de sempre lembrar-me de ti.
Brigid – Sam, não digas isso nem a brincar. Por
um momento assustei-me. Pensei que ias mesmo… Fazes coisas tão estranhas e
imprevisíveis!
Sam – Não sejas tola. Vais mesmo dentro. Mataste
o MIles e vais pagar por isso.
Brigid – Como podes fazer-me isso. De certeza que
o Archer não significava tanto para ti como…
Sam – Ouve, não vale a pena. Nunca vais
compreender-me, mas vou tentar uma vez. Quando o colega de alguém é morto, esse
alguém tem de fazer alguma coisa. Não interessa o que se pensava dele. Era colega,
e há que fazer qualquer coisa e acontece que estamos na actividade de
detectives. Quando alguém da organização é morto é mau deixar-se o criminoso
fugir. É mau para toda agente. É mau para todos os detectives. Se tudo isto não
significa nada para ti, então esquece tudo e ficamos assim; não faço o que
queres, porque eu o quero também apesar das consequências, e porque estás a
contar que eu o faça, tal como contaste com os outros também.
Brigid – Terias feito isso se o falcão fosse
verdadeiro e tivesses recebido o dinheiro que esperavas?
Sam – Não penses que sou tão malandro como se
pensa. Esse tipo de fama talvez fosse bom negócio, chamando trabalhos que
pagassem bem e tornando mais fácil lidar com o inimigo mas muito dinheiro teria
sido mais peso do teu lado da balança.
Brigid – Não esperas que o que estás a dizer seja
razão suficiente para me mandares prender.
Sam – Deixa-me acabar, depois falas. Não tenho
razão nenhuma para acreditar em ti e se eu te deixasse escapar terias sempre
algo de que me acusar sempre que quisesses como tenho agora contra
ti, não sei se um dia não me darias um tiro. Tudo isso pesa de um lado. Nem
todos estes factores são importantes. Não discuto isso. Mas vê quantos são. E
do outro lado, o que é que temos? Que tu talvez gostes de mim e que eu talvez
goste de ti.
Brigid – Sabes se gostas de mim ou não?
Sam – Talvez. Vou ter noites horríveis depois de
te mandar prender mas isso passa.
Brigid – Se gostasses de mim, não precisavas de
mais pesos desse lado”.
Luís Sepúlveda, o autor de O Velho Que Lia Romances de Amor, dizia que nada melhor no Inverno que a acompanhia de um bom conhaque e das Obras Completas de Georges Simenon.