CANÇÕES DE BRUCE SPRINGSTEEN
«Não é no cinema que
pensamos quando se evoca o nome de Bruce Frederick Joseph Springsteen, nascido
a 23 de Setembro de 1949 na pequena cidade de Long Branch, no estado de Nova
Jérsia, bem perto de Nova Iorque mas do lado “errado”, do lado industrial e operário.
Como é evidente, porque foi na música que ele se exprimiu, e foi através da
música, dos vinte e um álbuns de estúdio que editou desde 1973 e Greetings
from Asbury Park, N.J., que Bruce Springsteen se tornou uma das grandes
figuras da cultural popular norte-americana. Hoje, quando já é septuagenário,
adquiriu mesmo um estatuto ao alcance de muito poucos, pontuado por uma
capacidade de intervenção pública e política que o tornam uma presença
relevante dentro da sociedade norte-americana muito para além do domínio
estritamente musical. Ou seja, não deve haver ninguém que tenha estado vivo nos
últimos 50 anos a precisar que lhe apresentem Bruce Springsteen.
E este ciclo não é para isso, nem é para fazer a história de Springsteen. É
para evocar um facto muito simples e muito incontestável: se não é no cinema
que se pensa logo quando se fala de Springsteen, isso não quer dizer que
Springsteen não pense no cinema, e que o cinema não pense em Springsteen. A
cultura popular norte-americana é um sistema de vasos comunicantes, e já o
vimos bem a propósito de Bob Dylan, quando (ainda antes do Nobel), dedicámos um
vasto ciclo ao tortuoso labirinto da relação de Dylan com o cinema e do cinema
com Dylan. É um pouco o mesmo jogo que praticamos agora com Springsteen, um jogo
um pouco menos perverso, porque Springsteen, de certo modo, é uma versão
franca, quase transparente, de Dylan, e porque bem menos perversa foi a sua
relação com o cinema, mas não menos rica.
Porque sabemos a importância que o cinema teve enquanto inspiração de
Springsteen, sobretudo no caso clássico do seu disco Nebraska, que
começou a tomar uma forma no seu espírito depois de um visionamento do BADLANDS
de Terrence Malick (sendo que “Badlands” é, justamente, o título de uma canção
desse disco). Ou, no final dos anos 1990, o seu disco The Ghost of Tom
Joad, que está perto de ser um “remake” musical do filme que John Ford
extraiu ao romance de John Steinbeck.
O ciclo traz as inspirações de Springsteen, mas também traz Springsteen como
inspiração. Outro caso clássico: STREETS OF FIRE, de Walter Hill, que em
princípio seria um musical construido sobre as canções de Springsteen mas que,
depois de um desentendimento entre o artista e a produção, deixou de ser, e
ficou só o título. Ou ainda a curiosa obsessão de Peter Bogdanovich, que
pretendia que a banda sonora de MASK fosse essencialmente composta por canções
de Springsteen e, quando não o conseguiu, se “vingou” disseminando por
TEXASVILLE, poucos anos depois, uma quantidade enorme de canções dele.
Investigamos neste ciclo, portanto, o trânsito em dois sentidos da relação
Springsteen/cinema e cinema/Springsteen. A que não faltam, também, os
paralelismos e os parentescos, os filmes nascidos e criados nos ambientes de
Springsteen, que com ele podiam partilhar a sensibilidade, sobretudo os filmes
que mostram e falam de Nova Jérsia, do subúrbio, da vida dos operários, dos
“blue collars” – como quando, em COPLAND, James Mangold teve a intuição de pôr
Sylvester Stallone (o homem do ROCKY ou de PARADISE ALLEY) em escuta das
canções de Bruce.
Será um bom mês de esplanada, cinema e música. E como é Verão, nem falta uma
piscina, a piscina da PALOMBELLA ROSSA de Nanni Moretti, onde um jogo de pólo
aquático era interrompido para se ouvir, em ritual litúrgico, “I’m On Fire”.»
Programação aqui.
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
